ذكرت السلطات المحلية أن بلدية شنغهاي بشرقي الصين حققت عائدات سياحية قياسية بلغت 1ر576 مليار يوان (حوالي 3ر80 مليار دولار أمريكي) في عام 2024.وذكرت وكالة أنباء الصين الجديدة (شينخوا)، اليوم السبت، أنه من إجمالي الإيرادات، حققت إيرادات السياحة المحلية حوالي 3ر497 مليار يوان، في حين سجلت السياحة الوافدة نحو 1ر11 مليار دولار أمريكي، وكلاهما سجلا رقما تاريخيا، وفقا لمكتب الثقافة والسياحة في البلدية.واستقبلت شنغهاي العام الماضي 390 مليون زيارة سياحية محلية وأكثر من 7ر6 ملايين زيارة سياحية وافدة.وأطلقت البلدية مؤخرا خطة مدتها ثلاث سنوات لتعزيز التنمية عالية الجودة لصناعة السياحة، تهدف إلى أن تصبح مدينة سياحية ذات شهرة عالمية.وبعد نجاح منتجع ديزني شنغهاي، تجرى الاستعدادات للافتتاح الصيفي لمنتجع ليقولاند شنغهاي، بينما تعتزم شركة الترفيه الأمريكية "وارنر بروز" إطلاق جولة استوديو هاري بوتر في شنغهاي في عام 2027.وتستفيد البلدية من إمكانات السياحة من خلال تطوير منتجات السفر المتنوعة بهدف ترسيخ نفسها كوجهة رئيسية للسياحة الوافدة في الصين.

80.3 مليار دولار عائدات سياحية في شنغهاي خلال 2024

تواصل هيئة تنمية المجتمع في دبي مهمتها في دعم أصحاب الهمم، بهدف تمكينهم داخل المجتمع من خلال إطلاق سلسلة من المبادرات والفعاليات لعرض مهاراتهم ومواهبهم وإمكاناتهم في مختلف القطاعات. وفي إطار التزامها بالمسؤولية الاجتماعية للشركات، تعاونت هيئة تنمية المجتمع مرة أخرى مع قناة فتافيت، قناة الطبخ العربية الرائدة التابعة لشركة وارنر براذرز ديسكفري، لتسليط الضوء بطريقة فريدة ومبتكرة على هذه الشريحة الأساسية من المجتمع.
غريغوري لافروف، نائب الرئيس للتسويق والعلامات التجارية المحلية وإدارة الامتياز لمنطقة أوروبا الوسطى والشرقية والشرق الأوسط وشمال أفريقيا وتركيا في شركة وارنر بروز. ديسكفري في فتافيت قال: «كانت مهمتنا الأساسية دائماً هي تعزيز الاندماج المجتمعي وتمكين المواهب الإقليمية. نحن نؤمن إيماناً راسخاً بإمكانات أصحاب الهمم في دولة الإمارات العربية المتحدة للعب دور مهم في تشكيل مستقبل المجتمع، وذلك بفضل طموحاتهم ومهاراتهم».
وأعربت خلود الشرف، مدير إدارة التسويق والاتصال المؤسسي في هيئة تنمية المجتمع، عن سعادتها باستمرارية هذه الشراكة، مؤكدة أن تحقيق تنمية مجتمعية مستدامة يتطلب بالضرورة مشاركة جميع فئات المجتمع والقيام بأدوار مختلفة لتمكين ودمج الفئات الأكثر ضعفاً وإتاحة المجال لهم للمشاركة الإيجابية بما يتناسب مع قدراتهم وطموحاتهم. وتماشياً مع التزامها بالمسؤولية الاجتماعية للشركات، تفتخر فتافيت بالإعلان عن مبادرة مميزة تُظهر التزامها الثابت بالاندماج المجتمعي، حيث أجرت فتافيت دورة تدريبية على لغة الإشارة لموظفيها، وهي مبادرة تجسد أهمية التلاحم بين جميع فئات المجتمع. وزودت هذه الجلسة فريق فتافيت بمهارات قيمة في لغة الإشارة للمساعدة في سد فجوات التواصل وتعزيز مساحة عمل أكثر شمولاً.
بالإضافة إلى ذلك، في برنامج فتافيت «الطبخ وراء الكلمات»، تقدم الشيف سمية حلقة طبخ فريدة من نوعها، بالتعاون مع شخص أصم وأبكم. هذه الحلقة الملهمة ستعرض الإمكانات اللامحدودة لأصحاب الهمم في عالم الطهي.

«تنمية المجتمع» تطلق مبادرات لتمكين أصحاب الهمم

4290293.jpg

تواصل هيئة تنمية المجتمع في دبي مهمتها في دعم أصحاب الهمم، بهدف تمكينهم داخل المجتمع من خلال إطلاق سلسلة من المبادرات والفعاليات لعرض مهاراتهم ومواهبهم وإمكاناتهم في مختلف القطاعات. وفي إطار التزامها بالمسؤولية الاجتماعية للشركات،

واصل فيلم ”ذا سوبر ماريو بروز موفي” تصدر شباك التذاكر في نهاية الأسبوع الرابعة على التوالي في دور العرض الأمريكية والكندية محققا 40 مليون دولار، بينما تجاوزت إيراداته العالمية المليار دولار، وفقًا لتقديرات شركات التوزيع يوم الأحد.
سيطر فيلم شركة يونيفرسال المستوحى من لعبة فيديو شهيرة لشركة نينتندو على دور العرض في شهر أبريل، وحطم الكثير من الأرقام القياسية.
 خلال عطلة نهاية الأسبوع، واجه الفيلم منافسة جديدة قليلة، على الرغم من أن ذلك سيتغير الأسبوع المقبل عندما يصدر فيلم شركة مارفل ”غارديان أوف ذا غالاكسي الجزء 3″ في مستهل الموسم الصيفي ومن المتوقع أن ينحي ماريو جانبا.
تجاوزت إيرادات ”ذا سوبر ماريو بروز موفي” المليار دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم يوم الأحد، مما يجعله الفيلم الرسوم المتحركة العاشر الذي يصل إلى هذا الإنجاز والأول منذ عام 2019.
مع إجمالي مبيعات تذاكر محلية حتى الآن بقيمة 490 مليون دولار مع إيرادات عالمية أقوى.
حصد فيلم شركة إليومناشين 68.3 مليون دولار في الخارج خلال عطلة نهاية الأسبوع، ليرفع إجمالي إيراداته الدولية إلى 532.5 مليون دولار.
ذهب المركز الثاني إلى فيلم الرعب ” إيفل ديد رايز” لشركة وارنر بروذرز والذي صمد بشكل جيد في أسبوعه الثاني، خاصة بالنسبة لفيلم رعب، حيث انخفضت إيراداته بنسبة 50٪ محققا 12.2 مليون دولار.
من بين الوافدين الجدد في عطلة نهاية الأسبوع، كان الأداء الأفضل لفيلم ”أر يو ذير غود؟ إتس مي، مارغريت” المقتبس عن كتاب جودي بلوم. حقق الفيلم الذي أصدرته شركة لايونزغيت أرباحًا بلغت 6.8 ملايين دولار في 3343 شاشة عرض، وهي بداية جيدة للفيلم الذي تكلف 30 مليون دولار ويحكي عن فتاة في مرحلة البلوغ وهو من تأليف وإخراج كيلي فريمون كريغ.

إيرادات فيلم سوبر ماريو تتجاوز المليار دولار

أعلنت شركة "وارنر بروز" العملاقة للترفيه أمس الخميس عن خطط لتقديم العرض الأول لمجموعة أفلامها في العام 2021 بالكامل على الإنترنت، إلى جانب العروض في دور السينما، بسبب جائحة كورونا.
 ويعد الإعلان، الذي يغطي عددا من العروض الكبيرة المقبلة بما في ذلك "سبيس جام" و "دون" و"ماتريكس 4"، بمثابة أحدث ضربة لصناعة السينما المحاصرة، التي تكافح بالفعل للتعامل مع عمليات الإغلاق والقيود المتعلقة بالجائحة.
وقالت شركة وارنر بروز إن الأفلام الـ 17 ستعرض كل منها لمدة شهر واحد على "إتش بي أو ماكس" بالتزامن مع مواعيد إصدار الأفلام في الولايات المتحدة. وبعد انقضاء شهر كامل، ستصبح الأفلام متاحة في دور السينما فقط في الولايات المتحدة وحول العالم.
وقالت آن سارنوف، الرئيس التنفيذي لشركة "وارنر ميديا ستوديوز" في بيان: "لا أحد يرغب في عودة عرض الأفلام على شاشات السينما قدر ما نريد".
وأضافت سارنوف: "نعلم أن المحتوى الجديد هو شريان الحياة للعرض في دور السينما، ولكن علينا أن نوازن بين ذلك وحقيقة أن معظم دور العرض في الولايات المتحدة ستعمل على الأرجح بطاقة منخفضة طوال العام 2021".
وتراجعت أسهم شركة السينما الرائدة "ايه إم سي" بأكثر من 14 %، بعد هذا الإعلان.

أفلام "وارنر بروز" عبر الإنترنت بجانب دور السينما في 2021

أعلنت شركة "وارنر بروز" العملاقة للترفيه أمس الخميس عن خطط لتقديم العرض الأول لمجموعة أفلامها في العام 2021 بالكامل على الإنترنت، إلى جانب العروض في دور السينما، بسبب جائحة كورونا.

سجل فيلم "جوكر" المثير للجدل من إنتاج شركة "وارنر بروز" حول الشخصية الشريرة المختلة التي ابتكرتها شركة "دي سي كوميكس" رقما قياسيا من الايرادات بين الأفلام التي شهد أكتوبر عرضها الأول، رغم انتقادات للفيلم حول العنف الذي يحاكي عمليات إطلاق النار الجماعي التي وقعت مؤخرا.
وحقق الفيلم، الذي قام ببطولته خواكين فينيكس في دور العدو سيئ السمعة لباتمان، 5ر93 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع في دور العرض بأمريكا الشمالية، بحسب تقديرات شركة التحليلات الإعلامية الأمريكية "كومسكور إنك" الأحد. ويتجاوز هذا الرقم الـ 3ر80 مليون دولار التي حققها فيلم "فينوم" من إنتاج "سوني بيكتشرز" العام الماضي، حسبما ذكر تقرير لوكالة أنباء بلومبرغ الأحد.
وكان يتوقع محللون أن يحقق "جوكر" ما يتراوح بين 85 مليون دولار إلى 90 مليون دولار، بينما كانت الشركة المنتجة له تتوقع تحقيق حوالي 80 مليون دولار.
ودرس مخرج الفيلم تود فيليبس تطور الشخصية عتيدة الإجرام المعروفة باسم جوكر، وتتبع تطورها من رجل وحيد يقيم مع والدته ويعمل كمهرج، إلى شرير خطير.
وأنفقت "وارنر بروز" حوالي 55 مليون دولار على انتاج فيلم "جوكر"، أي حوالي ربع الميزانية المعتادة لأفلام الأبطال الخارقين، مما يعني أنه بإمكانها جني أرباح حتى لو لم يحقق الفيلم إيرادات تماثل ما تحققه أفلام الأبطال الخارقين.
وأدت رؤية فيليبس القاتمة إلى مخاوف من أن يثير الفيلم العنف. وكتبت أسر ضحايا حادث إطلاق نار جماعي العام 2012 على مسرح أورورا بولاية كولورادو خطابا لشركة "وارنر روز" يعربون فيه عن قلقهم.

فيلم "جوكر" المثير للجدل يتجاوز سقف توقعات الأرباح

سجل فيلم "جوكر" المثير للجدل من إنتاج شركة "وارنر بروز" حول الشخصية الشريرة المختلة التي ابتكرتها شركة "دي سي كوميكس" رقما قياسيا من الايرادات.

شكل عام 2018 نقلة نوعية على صعيد إنجازات دائرة الثقافة والسياحة بأبوظبي، مع بروز توجهات السياحة المتخصصة وتواصل جهود دعم البنية التحتية وافتتاح مواقع جذب جديدة تمزج بين الأصالة والمعاصرة والسياحة العلاجية، لتتكامل بذلك مع ما تقدمه الإمارة للسائح مع السياحة الترفيهية والعائلية والثقافية والبحرية والأعمال والاستثمار.
وانعكست هذه الإنجازات إيجابياً على عدد الزوار ونسبة الإشغال الفندقي، فخلال الأشهر الثمانية الأولى من العام الحالي حققت المنشآت الفندقية في إمارة أبوظبي نتائج إيجابية شهدت نمواً قدره 5,8% في عدد النزلاء مقارنة بالعام الماضي بواقع 1.32مليون زائر، حيث استقبل 162 فندقا ومنتجعا وشقة فندقية في أبوظبي 477,6 ألف نزيل خلال شهر أغسطس بزيادة 45 ألف نزيل عن الشهر ذاته من العام الماضي، لتؤكد هذه الإحصاءات وجود حركة نمو قوية في القطاع السياحي والذي يشهد تنمية متواترة يرافقها تطوير لبرامج فعاليات وأنشطة ترفيهية وثقافية متنوعة طوال العام تقيمها دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي في مختلف أنحاء الإمارة.
الحصن
وشكل افتتاح موقع «الحصن» مطلع شهر ديسمبر الحالي إضافة مهمة لمواقع الجذب في إمارة أبوظبي، خاصة أن الموقع يتمتع بأهمية تاريخية خاصة، حيث يضم أقدم مبنى في أبوظبي وهو برج المراقبة الذي تم بناؤه من الأحجار البحرية والمرجانية حوالي عام 1795. 
وتمثل منطقة «الحصن» من موقعها في وسط مدينة أبوظبي المربع الأول للمخطط المديني في إمارة أبوظبي وهي بمثابة نصب حضري يعكس تطور المدينة من منطقة استقرار للقبائل إلى واحدة من أروع المدن العالمية الحديثة وتتألف منطقة الحصن من أربعة مكوّنات مترابطة هي: «قصر الحصن» و«المجلس الاستشاري الوطني» و«المجمع الثقافي» و«بيت الحرفيين». ويقدم «قصر الحصن» سرداً متحفياً لتاريخ الإمارة والحوارات والنقاشات الحاسمة التي دارت بين جدرانه.
بيت القهوة
وفي إطار جهودها لتطوير تجربة الزيارة في إمارة أبوظبي أطلقت دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي أيضا خلال عام 2018 «بيت القهوة» للحفاظ على التراث والترويج له ودعم ممارساته. فقد تم تصميم مبادرة «بيت القهوة»، لتكون بمثابة محاكاة متكاملة لإعادة تقديم تقاليد القهوة العربية في أقرب صورة لما كان متعارفاً عليه قديماً، ويتيح البرنامج التدريبي لـ«بيت القهوة» إطاراً شاملاً لهذه الممارسات وفق التوصيف المعتمد في الملفات المقدمة إلى منظمة اليونسكو، ويمكّن المشاركين فيه من الحصول على رخصة لإدارة مشروع تجاري سياحي ثقافي وتمثيل التراث الإماراتي.
منصة رقمية
وضمن مبادرات دائرة الثقافة والسياحة -أبوظبي في شهر الإمارات للابتكار فبراير 2018 أطلقت الدائرة «ثقافة أبوظبي» وهي منصة رقمية شاملة تجمع كافة المعلومات التاريخية والثقافية وأجندة الأنشطة والفعاليات الفنية والثقافية في أبوظبي وتتضمن المنصة موقعاً إلكترونياً وتطبيقاً على الأجهزة الذكية التي تعمل بنظام «آي أو إس» و«أندرويد»، إضافة إلى حسابات خاصة على مواقع شبكات التواصل الاجتماعي وقناة خاصة على موقع «يوتيوب» ومدونات صوتية على تطبيق «ساوند كلاود» وتطبيق «آي تيونز» من خلال بث برامج حوارية أسبوعية مع الخبراء والمختصين تناقش أهم الموضوعات الثقافية.
وتعمل دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي على تشجيع الزوار لاستكشاف معالم التراث الثقافي الأصيل في منطقة العين، بما في ذلك المواقع المدرجة على قائمة اليونسكو للتراث العالمي. كما تقوم بدعم تطوير المزيد من الفنادق والمنتجعات الفاخرة الجديدة، بما في ذلك ريكسوس جزيرة السعديات ومنتجع وفلل السعديات روتانا ومنتجع جميرا في جزيرة السعديات وغيرها، وبهدف ترسيخ مكانة إمارة أبوظبي كوجهة ترفيهية لجميع أفراد العائلة.
وفي العام 2019 ستمضي دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي قدماً في جهودها لتعزيز موقع أبوظبي وجهة سياحية وثقافية رائدة على الخريطة العالمية لتكريس ريادة أبوظبي باعتبارها الوجهة المثالية للترفيه والعطلات العائلية، مع افتتاح «عالم وارنر براذرز أبوظبي» مؤخراً، والافتتاح المرتقب للمشروع الترفيهي «كلايم» خلال عام 2019. كما سيتم خلال عام 2019 افتتاح اثنين من مراكز التسوق الكبيرة.
وتواصل دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي العمل على تطوير سياحة الأعمال، ونشر الوعي بالمقومات السياحية ومعالم الجذب والجولات في منطقتي العين والظفرة ومدينة أبوظبي.
ويضع مكتب أبوظبي للمؤتمرات التابع للدائرة في مقدمة أولوياته عدداً من القطاعات المتخصصة للتركيز عليها في السنوات القادمة، والتي تشمل النفط والغاز والبتروكيماويات والمعادن والطيران والفضاء والطيران والدفاع والمستحضرات الصيدلانية والسياحة والثقافة والرعاية الصحية ووسائل النقل والتعليم والإعلام والخدمات المالية وخدمات الاتصالات السلكية واللاسلكية.
وتتضمن قائمة المؤتمرات التي ستضيفها أبوظبي في السنوات المقبلة: مؤتمر الطاقة العالمي في عام 2019 والمؤتمر العالمي للصيدلة والعلوم الصيدلانية 2019 والمؤتمر العالمي لأمراض الكلى في عام 2020 ومؤتمر معرض الطهاة العالميين 2022، وغيرها.
وتمضي الدائرة في مشاريعها التطويرية للبنى التحتية الثقافية والتراثية مواكبة للمتطلبات الجديدة لرواد هذه المواقع، حيث دخل مشروع ترميم وتطوير متحف العين حيز التنفيذ هذا العام، وسيستمر حتى الربع الأخير من عام 2020، وتشمل أعمال الترميم المبنى الرئيسي للمتحف المقام منذ سبعينات القرن الماضي، وإعادة تصميم قاعات العرض من الداخل مع تحديث تقنيات العرض البصري لمحتوى المتحف لتواكب التكنولوجيا الحديثة وتطبيقاتها، كما يتضمن مشروع الترميم إنشاء مبنى جديد وتوفير مساحات إضافية لمزيد من المعارض الدائمة والمؤقتة ومخازن للمقتنيات ومنطقة مخصصة لإجراء الدراسات بجانب مختبر لأعمال الحفظ والصون وورش عمل تعليمية ومساحات إدارية ومقهى ومتجر هدايا تذكارية.
ويستمر قطاع دار الكتب في دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي في مواصلة فعالياته وأنشطته الداعمة للمشهد الثقافي، حيث أطلقت الدائرة استراتيجيتها في 2018 لمواكبة التكنولوجيا المعاصرة في عالم صناعة النشر لتوسيع نطاق بيع إصداراتها إلكترونيا، حيث وقعت ثلاث اتفاقيات تعاون مع ثلاث شركات عالمية لتوفير كتبها على أبرز 3 مواقع هي أمازون وكوبو وآي بوك، وجهاز كيندل القارئ.
كما وقعت اتفاقية تعاون مع مجموعة إعمار العقارية، لدعم مبادرة «ندعم الثقافة» الخاصة بتعزيز دور الشركات والمؤسسات الوطنية وقطاع المال والأعمال في حركة التأليف والترجمة والنشر، وإشراكها في تطوير آليات النشر والتوزيع.
تعاون مؤسسي
شهد عام 2018 تعاوناً مؤسسياً مهماً لدعم ريادة الأعمال عبر توقيع دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي وميرال ومجموعة الاتحاد للطيران ومركز أبوظبي الوطني للمعارض، وبدعم من سوق أبوظبي العالمي، اتفاق شراكة مع «ومضة» منصة تمكين ريادة الأعمال لإطلاق برنامج تحفيزي جديد تحت اسم «معامل فكرة»، والذي يهدف إلى تسريع نمو الابتكار وتعزيز ريادة الأعمال في قطاع السياحة والسفر في أبوظبي، ويؤمن البرنامج للشركات الناشئة الإشراف والتطوير الاحترافي مع إمكانية تلقي استثمار لتحقيق أفكارهم.

أبوظبي تعزز موقعها على خريطة السياحة المتخصصة

target969061491907976537.jpg

شكل عام 2018 نقلة نوعية على صعيد إنجازات دائرة الثقافة والسياحة بأبوظبي، مع بروز توجهات السياحة المتخصصة وتواصل جهود دعم البنية التحتية وافتتاح مواقع جذب جديدة تمزج بين الأصالة والمعاصرة والسياحة العلاجية،

في الوقت الذي تمكن فيه فيلمه الأخير «جومانجي» من تحقيق ايرادات تجاوزت حاجز 881 مليون دولار، أعلنت استوديوهات يونيفرسال عن فوزها بحقوق فيلم «ريد نوتيس» (Red Notice) الذي يلعب بطولته الممثل داوين جونسون، المعروف بلقب «ذا روك»، حيث جاء فوز يونيفرسال به بعد خوضها بمنافسة شديدة مع استوديوهات وارنر بروز، وبارامونت، وسوني، وأكدت يونيفرسال في بيان لها، أن قصة الفيلم عبارة عن مزيج بين الأكشن والكوميديا.
وقالت: «إن داوين جونسون سيعمل على إنتاج الفيلم»، في وقت توقعت فيه أن يحصل جونسون على 20 مليون دولار مقابل ذلك. في حين أشارت تقارير إلى أنه يتوقع أن يتولى راوسون ثربر، عملية إخراج الفيلم، الذي سيلعب جونسون بطولته، كما توقعت أن يبدأ العمل عليه خلال العام المقبل، على أن تعلن كافة تفاصيل الفيلم وطاقم عمله في وقت لاحق من العام الجاري. يذكر أن هذا الفيلم يجمع جونسون والمخرج راوسون ثربر مجدداً، بعد انجازهما لفيلم (Skyscraper) الذي سيبدأ عرضه في يوليو المقبل.

بعد تصدر فيلم «ماد ماكس: فيوري رود» للمخرج جورج ميلر، سدة شباك التذاكر العالمي، عاد الفيلم مجدداً ليشغل بال المهتمين بالفن السابع، بعد دخوله في السباق لاعتلاء منصات جوائز غولدن غلوب التي خرج منها خالي الوفاض، وجوائز الأوسكار، حيث تشير التوقعات إلى احتمال فوزه بأي من جوائزها التي سيتم الإعلان عنها في 28 فبراير المقبل.
ومع بروز أنباء عن إنتاج فيلم جديد من السلسلة بعنوان «ماد ماكس: ويستلاند»، عاد المهتمون بالسينما إلى طرح سؤال حول إذا كان لا يزال في جعبته المخرج جورج ميلر، المزيد من أفلام «ماد ماكس»، أم أن «ماد ماكس: فيوري رود» سيكون مسك ختام السلسلة، لتأتي إجابة ميلر عن هذا السؤال متلونة، الأمر الذي أبقى مستقبل سلسلة «ماد ماكس» رمادياً.
جنون
العديد من التقارير، التي نشرتها مجلات ومواقع سينمائية متخصصة، تشير إلى أن لدى جورج ميلر نصاً يكفي لإنتاج 4 أفلام من السلسلة، وبرغم ذلك قال إنه لا يوجد لدى ميلر نية لإنتاج مزيد من الأفلام في هذه السلسلة، معتمدة بذلك على تصريحه لموقع «كمينغ سون»، حيث قال: لن أقدم مزيداً من أفلام ماد ماكس. وتابع: أعتقد أن السلسلة انتهت عند حدود «ماد ماكس: فيوري رود» الذي صورناه في أستراليا، لقد استغرق العمل منا فترة طويلة، ومنها انتقلنا إلى الولايات المتحدة، واعتقد أن ذلك كان بالفعل «جنوناً» ولن أفعل ذلك بعد الآن.
غضب الطريق
موقع «كمينغ سون» أشار إلى أن المخرج ميلر البالغ من العمر 70 عاماً، ربما يكون لديه بعض القصص الأخرى التي تتصل بشكل أو بآخر بسلسلة «ماد ماكس» التي أخرجها جميعها، وهو ما أكده أيضاً تقرير نشره موقع «ستوديو 360» والذي قال فيه: لا يزال لدى ميلر قصص كثيرة تتصل بالسلسلة، مثيراً بذلك جملة من الأسئلة حول ما الذي حدث لـ«ماكس» قبل وبعد فيلم «فيوري رود» (غضب الطريق)؟ وما الذي حدث لبقية شخصيات الفيلم؟.
وقال الموقع: «بلا شك أن الإجابة على هذه الأسئلة موجودة لدى ميلر نفسه، والذي يبدو أنه ينوي السير على خطى المخرج جورج لوكاس مبتكر سلسلة «ستار وورز» بأن يسلم الشعلة إلى جيل جديد من صناع السينما، بحيث يتمكنون من وضع أفكارهم الخاصة في هذه السلسلة».
تحديات
مجلة انترتينمنت ويكلي، قالت في تقرير لها، لا يزال الوقت مبكراً للتوقع إذا كان ميلر سيمضي في طريقه نحو إنتاج جزء خامس وسادس من السلسلة أم لا، معتمدة في ذلك على دخول فيلم «ماد ماكس: فيوري رود» حديثاً لأسواق اسطوانات «بلو راي، ودي في دي»، ورغم ذلك توقعت أن يعود الممثل توم هاردي وزميلته تشارليز ثيرون، قريباً إلى ارتداء معاطفهم الجلدية مجدداً في «ماد ماكس» لمواجهة تحديات المشاهد الجديدة التي يتضمنها الفيلم المقبل، في إشارة منها إلى الأخبار التي ترددت حول إنتاج فيلم جديد بعنوان «ماد ماكس: ويست لاند»، يحمل بصمات جورج ميلر نفسه، ولكن لا يعرف حتى الآن إن كان سيرى النور هذا العام أم لا.
لعبة
نجاح فيلم «ماد ماكس: فيوري رود» قاد استوديوهات وارنر بروس في مايو الماضي إلى إطلاق لعبة فيديو بعنوان «ماد ماكس» مستوحاة من الفيلم نفسه، واللعبة مليئة بعمليات المطاردة المثيرة بالسيارات والشاحنات على اختلاف أنواعها، فضلاً عن المعارك القتالية.

مخرج السلسلة رفض الإجابة عن إطلاق نسخة جديدة

مستقبل رمادي ينتظر «ماد ماكس»

target2411031386405795472.jpg

بعد تصدر فيلم «ماد ماكس: فيوري رود» للمخرج جورج ميلر، سدة شباك التذاكر العالمي، عاد الفيلم مجدداً ليشغل بال المهتمين بالفن السابع، بعد دخوله في السباق لاعتلاء منصات جوائز غولدن غلوب التي خرج منها خالي الوفاض..

تعايش العالم مع أحداث رياضية لافتة جداً شهدها العام الماضي، جعلت من 2011 عام الهزات العنيفة في عالم كرة القدم محلياً وخارجياً والتي وصلت إلى 13 حدثاً 7 منها في الإمارات.
واللافت في أمر الأحداث التي شهدها العام 2011 في عالم كرة القدم تحديداً محلياً وخارجياً، هو ما ترتب على تلك الأحداث من ردود أفعال ونتائج ومعطيات غيرت كثيراً من معالم خارطة (المستديرة) داخلياً وخارجياً، بعدما وصل مستوى تلك الأحداث إلى درجة الهزة التي أحدثت صدى مدوياً في أرجاء دنيا كرة القدم.

الصعيد المحلي
وعلى الصعيد المحلي، تبرز استقالة الرئيس السابق لمجلس إدارة اتحاد كرة القدم محمد خلفان الرميثي من منصبه من بين أبرز الهزات في مجال كرة القدم على صعيد الإمارات.
وحظيت استقالة الرميثي بالكثير من عمليات الشد والجذب والرأي والرأي الآخر نظراً لأهمية الرميثي ودوره الفاعل خلال فترة توليه مقاليد رئاسة أهم الاتحادات الرياضية في الدولة، ولتزامن الاستقالة مع أحداث كروية هي الأخرى شكلت هزة للوسط الكروي في الدولة، في مقدمتها الخروج المبكر للمنتخب الأول من معمعة التصفيات الآسيوية المؤهلة إلى مونديال البرازيل 2014، وقبلها سقوطه في معمعة كأس آسيا في قطر.

بروز الاستقالة
وما زاد من بروز استقالة الرميثي على غيرها من أحداث المشهد الكروي في الدولة خلال العام 2011، أن الاستقالة جاءت بعد الخروج المخيب أيضاً لمنتخب الناشئين من الباب الخلفي للتصفيات الآسيوية، قبل أن تزداد تلك الاستقالة بروزاً، بتعثر المنتخب الأولمبي بالخسارة التي تلقاها أمام شقيقه العراقي بثنائية نظيفة في التصفيات المؤهلة إلى أولمبياد لندن 2012.
ولا شك أن ارتقاء استقالة الرميثي إلى مستوى الهزة، قد ظهر وبوضوح من خلال سلسلة ردات الفعل التي سادت ساحة كرة القدم في الدولة بعد الكشف الرسمي عن تلك الاستقالة، واتجاه بوصلة الأحداث الكروية في الإمارات نحو تشكيل لجنة مؤقتة لتسيير شؤون اللعبة إلى حين موعد إجراء الانتخابات بعد دورة الألعاب الأولمبية في لندن صيف 2012!
كما تبرز وفاة نجم المنتخب الأولمبي وفريق بني ياس، المرحوم ذياب عوانه، من بين الأحداث المؤثرة التي هزت وشغلت مختلف الأوساط الرياضية في الإمارات لنجومية المرحوم عوانه ودوره البارز في صناعة مجد المنتخب الأولمبي، ومن قبله منتخب شباب الإمارات بطل كأس آسيا 2008. 
ولم تتوقف الهزات في عالم كرة القدم الإماراتية في 2011 عند هذا الحد، بل تعدته إلى القرار غير المسبوق للهيئة العامة لرعاية الشباب والرياضة بإلغاء إشهار رابطة الأندية المحترفة، وما ترتب على ذلك القرار من تبعات معروفة للجميع.

حدث عربي
أما عربياً، فإن ابتعاد الأمير سلطان بن فهد من رئاسة الاتحاد السعودي لكرة القدم، وهو الرجل الذي جلس على كرسي الرئاسة لأكثر من 16 عاماً وقاد خلالها الكرة السعودية إلى سلسلة انتصارات على مختلف الأصعدة، يبرز من بين أهم الأحداث العربية في مجال كرة القدم خلال العام 2011. وزاد تزامن ابتعاد الأمير سلطان بن فهد مع الإخفاق المدوي للمنتخب السعودي الأول لكرة القدم في كأس آسيا بنسختها الأخيرة في قطر، من وهج ذلك الابتعاد إلى حد أن الكثيرين نظروا إلى ابتعاد الأمير سلطان على انه الحدث الأبرز في سلسلة الأحداث الكروية ليس في السعودية فحسب، بل في العالم العربي. 
أما على الصعيد العالمي، فقد انشغلت الدنيا بعدة أحداث مهمة شكلت معاً هزة عنيفة ليس لوسط كرة القدم فحسب، بل لعموم الأوساط الرياضية في العالم.
ومن بين أبرز تلك الأحداث، الكشف عن حالات الفساد في إمبراطورية كرة القدم المتمثلة بالاتحاد الدولي (الفيفا) بقيادة السويسري جوزيف بلاتر، وقرار إيقاف رئيس الاتحاد الآسيوي لكرة القدم، القطري محمد بن همام عن ممارسة الأنشطة الرياضية مدى الحياة في إطار (لعبة الفساد) وما تمخض عنها من تصفيات علنية بين إمبراطور (الفيفا) بلاتر وصديقه القديم بن همام الذي أصبح فيما بعد عدواً لدوداً بمجرد اتخاذه قراراً بمنافسة بلاتر في الانتخابات الأخيرة على كرسي رئاسة (الفيفا)!
كما ازدادت الأحداث العالمية في العام 2011 في مجال كرة القدم اشتعالًا بعد اتهام الجامايكي جاك وارنر النائب السابق لبلاتر بفضيحة فساد. 

وفاة الأسطورة
كما شهد العام 2011، وفاة الأسطورة البرازيلية الفذة في مجال كرة القدم، اللاعب السابق سقراط الذي شغل بوفاته العالم وكل محبي الفن الراقي في الأداء الأكثر رقياً داخل المستطيل الأخضر.
وفرضت وفاة العملاق سقراط على كل عشاق (المستديرة) استعادة شريط الذكريات الجميلة للزمن الأجمل من تاريخ كرة القدم العالمية، ذلك الزمن الذي كان فيه سقراط هو فارس المستطيل الأخضر بلا منازع بفضل أدائه المميز وحركته الرشيقة مع ومن دون الكرة ونجوميته الساطعة، سواء مع منتخب بلاده، حيث قاده في كأس العالم عامي 82 في إسبانيا و86 في المكسيك، أو مع فريقه كورنثيانز الشهير.

2011 عام الهزات في عالم كرة القدم

target7044495896316133859.jpg

تعايش العالم مع أحداث رياضية لافتة جداً شهدها العام الماضي، جعلت من 2011 عام الهزات العنيفة في عالم كرة القدم محلياً وخارجياً

«   البيان   » تستطلع  آراء مسؤولين ورؤساء كبريات الشركات

إزالة العوائق أمام المستثمرين تحمي مكتسبات الســـــــوق العقاري وتعزز المناخ الاستثماري

target4873314592384456260.jpg

دعا مسؤولون ورؤساء شركات عقارية وإنشائية في السوق المحلي في استطلاع لـ"البيان" ضرورة إزالة العوائق التي تعترض مسيرة التطوير العقاري تجسيداً لتوجيهات صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم

يشير بيليه إلى التغيير الكبير في الذهنيات ما بين 1958 و1974. ففي المرة الأولى كان المهم هو الحصول على اللقب العالمي دون الاهتمام كثيراً بالناحية المالية، ولكن «بعد 16 سنة أحسست أن اللاعبين يهتمون أكثر بما سيكسبون بعد المباراة وبما ستزداد قيمتهم، أكثر من اهتمامهم بالمباراة نفسها، وهكذا انطلقنا خاسرين وقد خسرنا، ولم تحقق البرازيل في المباراتين الأولى والثانية ضد يوغسلافيا ثم سكوتلندا سوى التعادل بدون أهداف بينما انتصرت في المباراة الثالثة ضد فريق زائير المتواضع بثلاثة أهداف مقابل هدف واحد بينما انتصرت يوغسلافيا على نفس الفريق بتسعة أهداف نظيفة، ومع ذلك تأهلت البرازيل بفارق الأهداف مع سكوتلندا.ولعبت في الدور الثاني مع ألمانيا الشرقية وفازت بهدف «غير مقنع» ثم فازت على الأرجنتين بهدفين مقابل هدف واحد، لكنها انهزمت أمام هولندا (صفر/2). يقول بيليه بعد أن أبدى إعجابه بالفريق الهولندي: «لقد عشت تلك الهزيمة بمرارة كما لو أنني كنت أحد لاعبي الفريق». واعتبر بيليه أن التراتبية العالمية لكرة القدم كانت قد تغيرت مع بروز هولندا «البرتقالة الميكانيكية» والفريق الفرنسي الشاب أو الفريق الألماني المنضبط الذي انتصر على الهولنديين في المباراة النهائية لكأس العالم عام 1974، والنتيجة كما يقول بيليه: «كان من الواضح أن دورة جديدة من التحديات تنتظر البرازيل».رجل الأعمالفي نهاية عام 1974 اعتقد بيليه أنه يمكن أن يجمع بين كرة القدم والأعمال التجارية وتمنى بالوقت نفسه أن يلعب دوراً نشيطاً في توجيه كرة القدم البرازيلية مع متابعته تعليم رياضته المفضلة لجميع أطفال العالم. في تلك الفترة بدأ مصنع «فيولاكس» لصناعة المواد البلاستيكية الذي كان يملكه بيليه يعاني من صعوبات حقيقية. يقول بيليه: «كانت ديوني المتراكمة ضخمة، إذ وصلت إلى حوالي المليوني دولار».كان ينبغي تأمين المال، لكن كيف؟يجيب بيليه: «لإيجاد المال بسهولة ما كان علي سوى أن انتعل حذائي الرياضي من جديد. وقد اقترح علي كل من ناديي يوفنتوس وريال مدريد خمسة عشر مليون دولار.. وأبدى نادي ميلان اهتمامه بي ونادي أميركا المكسيكي، عشت حالة من التشوش الكامل. ولم تكن لدي أي رغبة للذهاب إلى أوروبا والعودة للعب دون توقف طيلة السنة تحت الضغط المستمر، وفي مثل تلك الحالة اتخذ بيليه قراره بالذهاب إلى أميركا للعب مع نادي «كوسموس» بنيويورك. يقول: «ناقشت الأمر طويلاً مع روزماري ـ زوجته ـ التي أكدت مساندتها لي مهما يكن القرار الذي أتخذه. وعندما كنت قد اعتزلت نهائياً كرة القدم مات شيء ما في داخلي. ولا شك بأن العودة للعب من جديد ستكون بمثابة علاج مثالي بالنسبة لي. لقد اخترت إذن الذهاب إلى نيويورك كي أبذر قليلاً من السامبا في التفاحة الكبيرة.استمرت المفاوضات بعد اتخاذ القرار ستة أشهر مع نادي «كوسموس» عبر الهاتف والبرقيات واجتماعات المحامين والمستشارين في أمور الضرائب. وذلك في إطار السرية الكاملة منعاً من تسرب أية معلومات قبل الوصول إلى اتفاق نهائي. وقد حصل مسؤول النادي الأميركي على أن يقوم وزير الخارجية هنري كيسنجر بدعوتي رسمياً للعب في الولايات المتحدة من أجل تشجيع تطور كرة القدم. يقول بيليه: «كنت أعرف أن كيسنجر لا يوفر أي جهد في الكواليس من أجل تسهيل تحويلي. وقد كان حليفاً ثميناً، مثل جو هافيلانج رئيس الاتحاد الدولي لكرة القدم، الذي شارك في عدة اجتماعات إلى جانب ستيف روس، صاحب شركة «وارنر» مالكة نادي كوسموس.موظف براتب خياليوفي النهاية تم التوصل إلى تسوية جميع التفاصيل ووقع العقد الذي قضى بأن ألعب لحساب كوسموس مدة عامين بصفتي أعمل لدى شركة وارنر للاتصالات. وجرى اتفاق ملحق للعقد يضمن لي 50% من جميع العائدات المترتبة على استخدام اسمي. وقاربت قيمة التحويل نفسها حوالي 9 ملايين دولار، أي ما كان يمثل مبلغاً خرافياً آنذاك. وكان السؤال الذي يلح على ذهن بيليه هو التالي: «هل ينتظرون مني ان ألعب بنفس المستوى الذي كنت ألعب فيه سابقاً».كان عمره يقارب الخمسة وثلاثين سنة، وبالتالي لم يعد يمتلك مستوى ابن العشرين عندما كان قد فاز بكأس العالم لعام 1958 ويستعد لنيل كأس عام 1962. لكنه نجح في النهاية بأن يقنع نفسه ان ما يريدونه منه قبل كل شيء هو اسمه أكثر ما يبحثون عن مساهماته في المباريات الرياضية. كان بيليه قد زار الولايات المتحدة الأميركية سابقاً عدة مرات، بل انه حظي عام 1968 بلقب «مواطن كانساس سيتي» أثناء مباراة بين فريق نادي سانتوس وفريق محلي.يقول بيليه: «اذا كان أغلبية الأميركيين لم يكونوا قد سمعوا باسمي فإن العديد من المهاجرين الذين تعود أصولهم الى بلدان تعشق كرة القدم كان يحضرون مبارياتنا» تم الإعلان عن توقيع العقد بتاريخ 11 يونيو 1975 وحضرت نصف وسائل الإعلام في العالم المؤتمر الصحافي الذي أعقب ذلك. وكانت المهمة الأولى بالنسبة لبيليه هي تحسين لغته الانجليزية.لعب بيليه مباراته الأميركية الأولى ضد فريق تورنتو ميتروس» بعد أسبوع من توقيع العقد. وبلغ عدد الحضور 22500 مشجع بدلاً من 8000 عادة، وكان معدل حضور الجمهور لمباريات الفريق الذي لعب فيه بيليه قد ارتفع الى 20000 مشجع. يقول: «يمكن القول ان وصولي جذب الكثير من الناس نحو كرة القدم ويمكنني ان اضيف، مما قد يجعلني أبدو مدعياً، ان مبيعات بطاقات الدخول في الملعب قد انخفضت كثيراً عندما كنت اتعرض لإصابة تمنعني من اللعب أو عندما لا ألعب لسبب ما. هذه الإحصائية البسيطة تبين ان استراتيجية نادي كوسموس وشركة وارنر للاتصالات قد بدت مثمرة. واعتبرت ان جلب الانتباه والبقاء في الصف الأول يشكلان جزءاً من عملي.أصبح بيليه معروفاً في نيويورك بعد فترة من اقامته فيها. ويحكي انه ذهب ذات يوم برفقة المعلق الرياضي الأميركي الشهير ديك يونغ لمشاهدة مباراة «بيسبول» وكان ذلك المعلق الرياضي قد كرر مراراً أمام بيليه انه غير مقتنع كثيراً بإمكانية تطور كرة القدم كثيراً في الولايات المتحدة الأميركية. ولكن عندما وصلا الى الملعب وعرف المتفرجون بوجود بيليه حدثت جلبة كبيرة، اذ كان الجميع يريدون رؤية «اللؤلؤة السوداء» عن قرب فما كان من المعلق يونغ سوى ان قال لبيليه: «كنت مخطئاً انك معروف حقاً».الحياة في نيويوركيحكي بيليه طويلاً عن حياته في إطار نادي كوسموس وفي نيويورك مع اسرته. ويروي ان ابنه «ادينيو» قد تأقلم سريعاً مع تلك المدينة الجديدة ولغتها.. ومع الثقافة الأميركية. يقول بيليه: كان يأتي أحياناً الى النادي كي يلعب معي بكرة القدم، لكنه كان يمارس في المدرسة لعبتي البيسبول وكرة السلة.. وعندما بلغ ادينيو الحادية عشرة اتصل بي ناظر مدرسته بالهاتف وطلب مني حضور حفل توزيع الشهادات وتسليم جائزة رياضية لابني. افترضت انه قد نال لقب أفضل لاعب بكرة القدم.. لكن في يوم الاحتفال اكتشفت انها جائزة افضل لاعب بالبيسبول..كان مفاجأة كبيرة لي واحسست للحظة ببعض الضيق، ويشير بيليه الى ان رياضة البيسبول تثير ضجره.. وكان يتساءل: كيف يمكن للمرء ان يحب رياضة مضجرة إلى هذا الحد؟». ولكنه على العكس تأقلم مع أسلوب الحياة الجديد. في نيويورك عاش بيليه وسط «الكاميرات» والحفلات ومقابلة المشاهير من أمثال فرانك سيناترا ووودي آلن ومايكل جاكسون أكثر مما عاش على أرض ملاعب كرة القدم.ويروي بيليه كيف انه كان ذات مرة بطريقه إلى مكاتب شركة وارنر للاتصالات في مركز روكفلر وعندما وصل استقبله جمهور كبير بحماس وأخذ يردد اسمه ويطلب توقيعه. وبعد أن شق طريقه بصعوبة حتى وصل إلى المصعد وجد فيه شخصا آخر.. وعندما استدار صوبه وجده الممثل الشهير روبرت ودفورد الذي فاجأه بالقول ضاحكاً: «لم يلحظ أحد دخولي».ما يؤكده بيليه هو انه لم يعرف أبداً طعم الكحول قبل وصوله إلى نادي كوسموس.. وانه لم تلامس شفتاه أبداً كأساً من «الكابيرينا»، أي المشروب الوطني الشائع في البرازيل. يقول: «لقد أوليت دائماً اهتماماً كبيراً لصحتي فلا كحول ولا تبغ ولا مخدرات. وكان يقال لي بين فترة وأخرى إن كأساً واحدة لا تؤذي، بل إن شرب قليل من النبيذ مفيد للقلب.وهذا ما كنت أجيب عليه دائماً بالقول: أنا مولود في بلدة تريس كوراسيوز ـ القلوب الثلاثة ـ، وبالتالي عندي ثلاثة قلوب. إذن علي أن أشرب ثلاث كؤوس، وهذا كثير جداً».وبعد تأكيد بيليه أيضاً على انه قد اهتم دائماً بنظامه الغذائي، فإنه يشير إلى أنه تذوق خلال أسفاره الكثيرة إلى الخارج كل أنواع الأطعمة.. وحيث كانوا في كل مرة يدعونه لتذوق الطبق المحلي. وقد سهل عليه ذلك انه يحب جميع الأنواع من لحوم وأسماك وخضار.حذاء مطعَّم بالذهبلعب بيليه مع فريق كوسموس خلال عام 1976 في اليابان والهند وأوغندا ونيجيريا.. والعديد من البلدان، ونال في نهاية ذلك الموسم «حذاء كرة قدم مطعّم بالذهب» احتفالاً بتسجيله هدفه رقم 1250 كلاعب كرة قدم محترف.. وهذا ما يصفه بالقول: «وحتى لو انني لم أعرف ذلك الانفعال والفرح اللذين رافقا الاحتفال بتسجيلي الهدف رقم 1000، إلا أن هذا التكريم الجديد يشكل وساماً هاماً في مسيرتي الكروية..لقد قطعت طريقاً طويلاً منذ الفترة التي كنت ألعب فيها حافي القدمين في شوارع مدينة بورو». ويضيف: «شكراً لله، لقد تمتعت بصحة بدنية جيدة طيلة حياتي». ولا ينسى في هذا السياق أن يعبر عن امتنانه الكبير للطبيب «خوليو مازي» الذي رافقه طيلة سنوات عديدة ويصفه بأنه كان «رائداً وخبيراً يعرف دائماً آخر التقنيات». وفي المحصلة النهائية لعب بيليه 111 مباراة مع نادي كوسموس سجل فيها 65 هدفاً.. وكانت آخر جولة له مع ذلك الفريق هي إلى اليابان والصين وترينيداد وتوباغو وفنزويلا والهند.أما المباراة النهائية فقد كانت بمثابة «زوبعة من الانفعالات» بالنسبة له إذ كانت ضد فريق نادي سانتوس البرازيلي «ذلك النادي العزيز على قلبي» كما يقول ويضيف: «كان مرتقباً أن ألعب شوطاً مع نادي كوسموس والآخر مع نادي سانتوس». ويتابع: «في الأول من شهر أكتوبر 1977، وقبل ثلاثة أسابيع من عيد ميلادي السابع والثلاثين حضر حوالي 75000 شخص في ملعب جيانت ستاديوم لحضور وداعي لكرة القدم، هذه الرياضة التي قدمت لي الكثير من الفرح خلال واحد وعشرين سنة زاخرة بالتوترات والتجارب الاستثنائية.لقد سجلت هدفاً لنادي كوسموس في الشوط الأول، لكنني لم أستطع أن أفعل الشيء نفسه لرفاقي البرازيليين في الشوط الثاني. وقد فاز الفريق الأميركي بهدفين مقابل هدف واحد للفريق البرازيلي. هكذا وضعت حداً نهائياً لمسيرتي كلاعب كرة قدم محترف، وقد كنت شديد الانفعال مثل تلك اللحظة التي كنت تركت فيها الفريق الوطني البرازيلي عام 1971 ونادي سانتوس عام 1974. ومرة أخرى أيضاً غسلت الدموع وجهي بينما كان الجمهور يصفق لي بحرارة. ولم أكن بحاجة في ذلك اليوم الممطر إلى تجفيفها».في يوم الوداع ذاك، حمل اللاعبون بيليه على أكتافهم وداروا حول الملعب. تذكر يوم ذاك رحلته من بورو إلى سانتوس قبل عشرين عاماً برفقة والديمار دوبريتو.. وكان هناك احتفال آخر في «بلازا» حضره أفراد عائلته كلهم، كما حضره أكثر من «كابتن» كانوا قد قادوا فرقهم إلى النصر مثل بيليني ومورو وكارلوس ألبرتو عن البرازيل وبوبي مور عن انجلترا وفرانز بيكنباور عن ألمانيا، وخاصة محمد علي كلاي الذي يقول عنه بيليه: «لقد بكى وهو يضمني إلى صدره بعد المباراة.. وأتذكر كلماته لي: الآن نحن اثنان متوجين ملكين».وكان جيمي كارتر رئيس الولايات المتحدة الأسبق قال لي: «لقد سما بيليه بفن كرة القدم إلى ذرى لم يعرفها من قبل في أميركا. وبيليه وحده بمكانته الرفيعة وموهبته الفريدة وكرمه الرائع، استطاع القيام بتلك المهمة». لعب بيليه 1367 مباراة رسمية سجل فيها 1283 هدفاً.. وهذه نتيجة مشرفة كما يبدو لي»، يقول بيليه.عرض ومناقشةد. محمد مخلوف ـ باريس

كتاب الاسطورة بيليه -قصة حياتي - العودة  والاعتزال

الديون تعيد بيليه للعب وتنقله إلى كوسموس الأميركي

138w28.jpg

الف هذا الكتاب كل من «فيليب شانتيبي» و«آلان لوديبردير». الأول محاضر في اقتصاد الاعلاميات في جامعة باريس الأولى ورئيس قسم الدراسات المستقبلية والاحصائية في وزارة الثقافة والاتصال الفرنسية، والثاني يشغل منصب الرئيس والمدير العام لهيئة تطوير البرامج المعلوماتية لوسائل الاعلام الجديدة.ويتميز شانتيبي بتأليفه عدد من الكتب من بينها: مكافحة تزييف حقوق الملكية الأدبية والفنية (2001)، الآثار الاقتصادية لتمديد فكرة الحقوق (2003)، نماذج اقتصادية لتوزيع المحتويات الرقمية (2004). أصبحت الصناعات الثقافية مسألة مركزية اليوم وصولاً إلى القول بوجود رأسمالية ثقافية والانتاج الناجم عن الصناعات الرقمية يتعمم محدثاً بذلك خللاً بالتوازنات الكلاسيكية بين ما هو صناعي وبين ما هو ثقافي.ولقد وصل هذا التعمم حداً بحيث أننا امام «حضارة رقمية» حسب تعبير بعض الأخصائيين والباحثين. هذا الاختلال يفسح المجال أمام انتعاش اقتصادي من نمط جديد، لكنه يطرح قضايا عديدة: هل هو انتعاش قابل للاستمرار؟ ومن أجل أي اقتصاد؟ وبأية استخدامات؟كذلك فان «الحضارة الرقمية» تطرح هي من جانبها عدة تساؤلات: هل يمكن توجيه التكنولوجيات الرقمية أم انها تفرض نفسها على سير الإنسانية؟ هل تكتسي اخطاراً مهددة أم انها تحمل آمالاً واعدة؟ هل هي حضارة فعلاً؟لقد عرفت الصناعات الثقافية تطوراً هائلاً منذ عقدين.وهذا التطور الذي نسميه «بالرقمية» يتميز بعلاقات جديدة بين الصناعات الثقافية والصناعات الرقمية تحديداً، الأولى تغطي حقل المنتجين والناشرين والموزعين للمحتويات الثقافية في مجال الكتب والسينما والتلفزيون والإذاعة.. والثانية تشمل منتجات البنى التحتية المادية والالكترونيات ذات الجمهور الواسع والمعلوماتية وشبكات الاتصال الارسالية وصناعة البرامج المعلوماتية.بهذا يتعرض الكاتبان إلى مسألة الصناعة الثقافية، فهذه الأخيرة كانت وراء أول تفكير اجتماعي واقتصادي وحقوقي أو جمالي منذ القرن التاسع عشر (العالم الاجتماعي «توكفيل»، المفكر الاشتراكي «برودون» الشاعر الشهير «بودلير»). ومع بروز مفهوم قابلية النسخ للمنتج الثقافي والآثار التي يعيشها الفرد في ظل ثقافة جماهيرية تمت تحاليل جديدة. وهذا ما حدث مع مدرسة فرانكفورت الألمانية التي انتقلت إلى أميركا مع صعود الفاشية النازية («آدرفو»، «هوركهايمر»، «ماركوز»).لقد كان ذلك تمهيداً من وجهة نظر الكاتبين لقيام الاختصاصيين في علم الاقتصاد والاجتماع بتطوير هذه التحاليل وتمركزها حول الصورة الفوتوغرافية حول السينما، وحول الاسطوانة المسجلة بوجه خاص. ولقد امتدت فكرة الصناعة الثقافية إلى السمعيات والبصريات (المذياع والتلفزيون) لتشمل جميع نشاطات وسائل الاتصال الجماهيري خاصة مع تبين العلاقة الوثيقة بينها وبين هذه الوسائل.وبدءاً من عام 1990، فإن نشاطين جديدين دخلا ميدان الصناعات الثقافية، وهما الألعاب التلفزية المختلفة، ومواقع «ويب» على الإنترنت، أي مواقع التجارة الإلكترونية والخدمات والإعلام، هذه النشاطات التي تغطي قطاعاً واسعاً من المؤلفين والمنتجين والناشرين. ولإعطاء أهمية ذلك كله من الناحية الاقتصادية فإن الكاتبين يبرزان ثلاثة أقسام من صناعة المحتويات الثقافية بلغت أرقاماً تجارية عالمية هائلة عام 2003:ـ 480 ملياراً من الدولارات بالنسبة للتلفزيون والصحافة المكتوبة.ـ 170 ملياراً من الدولارات بشأن الراديو والاسطوانات المسجلة المختلفة والألعاب التلفزية ومواقع ويب.هناك إذن واقع اقتصادي جديد للصناعات الثقافية مزدوج بما تقدمه الصناعات الرقمية، فإذا كانت الاتصاليات الإرسالية قد ولدت منذ قرن مضى، وإذا كانت الصناعات الإلكترونية والمعلوماتية قد تحولت باتجاه الجمهور الواسع في أعوام الستينات بالنسبة للأولى وفي أعوام الثمانينات بالنسبة للثانية،فلقد عرفتا قفزة أوسع في أرقام أعمالها التجارية العالمية عام 2003:ـ 1182 ملياراً من الدولارات بالنسبة للاتصاليات الإرسالية.ـ 1328 ملياراً من الدولارات بخصوص المعلوماتية.ـ 280 ملياراً بشأن الإلكترونيات ذات الجمهور الواسع.إجمالاً، خلق الواقع الصناعي الجديد تحولاً اقتصادياً مواكباً له، إلا أن ضبطه في إنهاء الاحتكارات بفتح سوقه للمنافسة قد استلهم التجربة الأميركية التي نقلت منذ منتصف الثمانينات إلى الاتحاد الأوروبي،والنتيجة هي عكس ماتم توقعه لأن سوق الصناعات الرقمية عرف احتكارات أقلية فيه ،فمثلاً تم دمج ومركزة سوق الموسيقى المسجلة في أربع شركات تجارية رئيسية تحوز على 75% من السوق الدولي وهي: «سوني»، «بي إم جي»، «يونيفرسال ميوزك»، «وارنر»، «إي إم آي». وهذه الشركات لا تتحكم ببلوغ سوق الموسيقى وحسب وإنما أيضاً بالإنتاج والتوزيع والأسعار؟ وبمعرفة كل سوق وطنية وكيفية غزوها بما يضعنا أمام صناعات رقمية رأسمالية احتكارية.والمشكلة هنا لا تكمن في التقارب الذي حدث بين الصناعات الثقافية والصناعات الرقمية منذ العقد الأخير، وإنما وبوجه أساسي بدخول الثورة الرقمية كافة الميادين وبالآثار التي نجمت عنها. صحيح أن الصناعة التلفزيونية لم تعرف اضطراباً كبيراً من جراء ذلك، وأن تطور التلفزيونات الأوروبية جرى بوجه أساسي حسبما كان عليه منذ عشرين عاماً، تعدد الأقنية، تنام مستمر للاستهلاك التلفزي (المجاني أم المأجور)،تراجع القطاع العام التلفزي، إلا أنه لا بد من القول إن الثورة الرقمية كانت رئيسية فيما يتعلق بتقنيات «ما بعد الإنتاج» (مجمل العمليات التي تجري بعد الالتقاط التصويري)، وأنها انتجت التلاشي التدريجي لندرة الموجات التواترية للبث، وزادت وتنوعت العروض للمستهلكين، وخفضت التكاليف التقنية للإنتاج.أما على مستوى السينما، فإن تقنيات الإنتاج وتوزيع الأفلام أصبحت مشمولة بالثورة الرقمية، فإذا كان إنتاج الصور ما زال على الطريقة الكلاسيكية تقنياً وجمالياً، فإن «الكاميرا الرقمية» تسمح بتخفيض جزء ملحوظ من تكاليف «التقاط المناظر» خاصة فيما يتعلق بالأفلام القصيرة والوثائقية. علاوة على ذلك فإن العرض الرقمي للأفلام في الصالات يوفر مردوداً اقتصادياً أوسع، وإن كان يتطلب توظيفات كبيرة، وأخيراً فإن عدداً من المخرجين ينتقلون إلى استخدام التقانية الرقمية بشكل أكثر فأكثر.وهنا تطرح أيضاً مسألة الاحتكار، فمثلاً تسيطر تسع شركات كبرى أميركية على الإنتاج والتوزيع وتحصل على حصة الأسد في الأرباح التجارية، ومن بينها: «كولومبيا»، «إم بي سي»، «وارنر»، و«أوريون فيلم». وما يمكن ملاحظته هو صناعة «الألعاب التلفزية» التي ولدت عام 1972، والتي فرضت نفسها كوليد جديد في الصناعات الثقافية والتي تبلغ رقم أعمالها التجارية العالمية 35 ملياراً عام 2003.وهذه الصناعة تتميز بخروجها عن تدخل السلطات العامة، بحيث إنها تجري في إطار من القواعد الدنيا لضبطها وحسب البلدان، إنها تقدم بمختلف أشكالها سلعاً وخدمات متممة لبعضها البعض، مبقية في ذلك على الخصوصيات الوطنية وإن كانت متنافسة فيما بينها خاصة فيما يتعلق بصناعة «جهاز المفاتيح الالكترونية» والتي تقودها 3 شركات احتكارية: «سوني»، «نينتيندو»، «ميكروسوفت».والواقع ان آثار الثورة الرقمية تتبدى واضحة فيما يتعلق بانتشار صناعة المحتويات الثقافية واستهلاكها بحيث ان نموذجاً اقتصادياً جديداً فرض نفسه بالعلاقة مع النموذج الاقتصادي الكلاسيكي الذي استلهم «اقتصاد الطباعة»، فالأمر لا يتعلق ببيع المنتج الثقافي بـ «القطعة» أو «بطابعه الحرفي». وإنما بالاستعمال المجاني له أو الذي يمول بشكل لا مباشر عبر الإعلانات التجارية أو بضريبة الدولة كما بالنسبة للتلفزيون العام في أوروبا مثلاً.ويتعرض الكاتبان في الفصل الخامس إلى مشكلة ضبط وإعطاء قواعد للاتصال الرقمي، فالحرب في الصناعات الثقافية ليست جديدة بين المؤلفين والناشرين، أو بين الناشرين والتجار، هذا ما كان يتطلب تدخل الدولة واللجوء إلى المحاكم طوال القرن التاسع عشر، وهذا ما أدى أيضاً إلى فتح عدة جبهات على مستوى ضرورة اكتمال وضع قواعد دولية ناظمة، وعلى مستوى إعادة النظر بحقوق الملكية الأدبية والفنية، وأخيراً على مستوى قدرة حق المنافسة على تنظيم العلاقة بين الصناعات التقنية وصناعة المحتويات.فحتى عام 1980 كانت مختلف الصناعات الثقافية مؤطرة بجملة من القوانين والاتفاقيات المهنية، والقواعد التي كانت مرعية بالنسبة للسينما لم تكن هي نفسها بالنسبة للموسيقى، وكان التلفزيون يمتلك ضوابط ليست هي هي بالنسبة للصحافة. وما فعلته الثورة الرقمية هو أنها نقضت جزءاً ملحوظاً من هذه القواعد والضوابط الفسيفسائية.وبالرغم من لوحة المواقع المتعددة، فإننا في الصناعات الرقمية أمام «اقتصاد النماذج» أكثر من «اقتصاد المعايير»، الأول يخضع لقانون «الأقوى الصناعي» المعروف منذ القرن التاسع عشر أو قانون «الأمر الواقع». إنه قانون تفرضه اليوم كبريات الشركات الصناعية. والثاني قائم على التفاوض والتعاون لإيجاد حل مشترك للإشكاليات نفسها كما نجد مثالاً على ذلك في الاتحاد الدولي للتلغراف الذي أسِّس عام 1865 في باريس.وبالخط العريض فإن دينامية الصناعات الرقمية تتولد اليوم من منطق تنافسي قائم على الملكية الصناعية للشهادات الاختراعية المسجلة، وعلى توفير الأرباح الدينامية المرتبطة باستراتيجيات رأسمالية ثقافية احتكارية. وفي لوحة الواقع هذا، تنطرح الرهانات الحقوقية أيضاً في إطار القوة الرقمية. فالشركات الصناعية تصارع على جبهة تدعيم الحقوق الصناعية التي حصلت عليها والتشديد على قمع التقليد والتزوير. كما وتصارع على جبهة تحسين الشروط الاقتصادية لاستثمار المحتويات الثقافية.إن الحضارة الرقمية هي حضارة غربية تحديداً، وبقدر ما تثير الإشكاليات التي رأيناها، بقدر ما أنها تولّد التخوفات على أكثر من صعيد، بقدر ما أنها تدعو للتفاؤل بالنسبة للمستقبل. فمع التقنيات الرقمية يمكن حسب تعبير بعض الصحافيين الغربيين «سماع كل شيء، وتسجيل كل شيء، والتسلل إلى كل شيء».ومنذ أحداث 11 سبتمبر الإرهابية نشهد بروز «إرادة ترصد» المعمورة من قبل الولايات المتحدة الأميركية والسيطرة الاقتصادية على العالم «القرية العالمية» تتوجه نحو مرحلة جديدة من أشكال التنظيم الاجتماعي وأنماط التفكير والعلاقات التي يوجهها «الناموس» السلعي، في واقع من «زيادة فقر الفقراء وغنى الأغنياء» ومن القدرة على تزييف الحقائق وصنع الوقائع حسبما تريده القوى المسيطرة في هذه الحضارة.الكتاب: الثورة الرقمية والصناعات الثقافيةالناشر: لاديكفورت ـ باريس 2005الصفحات: 122 صفحة من القطع المتوسطREVOLUTION NUNE RIQUEET INDUSTRIES CULTURELLES PHILIPPE CHANTEPIEALAIN LE DIBERDER LA DECOUVERTE - PARIS 2005P. 122

الثورة الرقمية والصناعات الثقافية

19s8.jpg

وصف احد الحكماء قبل مئات السنين القلم بأنه اكثر حدة وقوة من السيف.. وعلى الرغم من ان مقولته قوبلت آنذاك بردود فعل تتراوح بين الاستغراب وعدم الاكتراث الا انه كان يتمتع في الواقع بقدر كبير من الحكمة ، وبعد النظر, لادراكه وفي وقت مبكر ان تطور الانسان لا يتوقف على حدة السيف وإنما على قوة الافكار. وقدرتها على الانتقال من إنسان لآخر عبر الدول والقارات والمحيطات والصحاري والجبال. فقد ادرك ان انتقال الافكار كتابة وقولاً وسماعا يحفز متلقيها على التفكير ويؤدي بالتالي لتحولها إلى افعال. كما ادرك ان انتقال الافكار والافعال بشكل صحيح يحولها إلى معرفة. والمعرفة كما نعلم جميعاً هي مصدرة القوة. ومع دخولنا عصر الانترنت والاعلام العابر للحدود تزايدت اهمية المعرفة في الوقت الذي تنوعت فيه وسائل نقل هذه المعرفة لتشمل التلفزيون والراديو والمطبوعات والكمبيوتر وحتى الهاتف النقال. ولكن فلنفكر قليلا فمادامت المعرفة هي القوة فإن وسائل الاعلام التي تنقل هذه المعرفة الينا هي بلا شك مصدر هذه القوة, والعامل الاكثر اهمية في تحديد نطاقها وفعاليتها. وعندما ننظر من حولنا اليوم ونرى الاعلام الحيوي المتغير باستمرار, ندرك اكثر فأكثر قوة الاعلام. فالتطورات التقنية المتسارعة اخذت تبث حياة جديدة في وسائل الاعلام التقليدية كالتلفزيون والراديو والمطبوعات. في الوقت الذي فتحت فيه الوسائل غير التقليدية مثل الكمبيوتر والهاتف النقال, آفاقا هائلة لانتقال المعرفة واتاحت للانسان التواصل مع اخيه الانسان عبر قنوات جديدة ليتحول العالم بذلك إلى ما يشبه قرية صغيرة. ومع ترسخ معالم نظام عالمي جديد للاعلام ارى خمسة توجهات رئيسية ترسم خطوط المستقبل بوضوح اولها بروز مؤسسات اعلامية عملاقة ومنها على سبيل المثال امريكا اون لاين تايم وارنر التي توسعت امبراطوريتها الاعلامية لتشمل كافة المجالات. وهناك ايضا شركة (فياكوم) الذي ابلغني رئيسها التنفيذي ريدستون لدى زيارته دبي مؤخرا بناء على دعوة خاصة مني, بأن هدفه الحالي يتمثل في الوصول إلى حوالي 700 مليون شخص في منطقة جنوب شرق آسيا والصين وحدها. وعلى المستوى الاقليمي لطالما كانت وستكون هناك مؤسسات اقليمية قوية مثل (ستار), (زي نتوركس), (ام بي سي) (اوربت), Show Time_ وهي مؤسسات رائدة تحظى بقدرات تنافسية عالية, وهو ما يؤكده تمتعها بنسبة عالية من المشاهدين مما يذكرني بالتوجه الثاني وهو المنافسة المتزايدة حيث تخوض المؤسسات الاعلامية العالمية والاقليمية منافسة لم يسبق لها مثيل للاستئثار بالمشاهدين. ويتعلق التوجه الثالث بالدور الذي لعبته المنافسة في تعزيز التنوع الفريد للخيارات المتاحة في البرامج والمعلومات للوصول إلى شعوب العالم ببرامج اعلامية متنوعة وهو امر من شأنه ان يخلق المزيد من التحديات الجديدة في استقطاب الجماهير. اما التوجه الرابع فهو يتمثل في اندماج القنوات الاعلامية المختلفة ضمن جيل جديد من الاجهزة حيث ستتيح التقنيات المتسارعة في قطاعي الكمبيوتر والاتصالات اندماج الكمبيوتر والهاتف ضمن جهاز واحد, ليكتشف العالم بذلك اساليب جديدة للعيش والتعلم والترفيه. وحتى التسوق. واصل هنا إلى التوجه الاخير والذي لا يقل اهمية عن سابقيه, والمتمثل في انتهاء العصر الذي يجد فيه الناس انفسهم مضطرين للقبول بما يقدم لهم فمع اتساع نطاق الخيارات المتاحة لتلقي المعرفة إلى اعلى مستوى له على الاطلاق, اصبح نجاح واستمرار المؤسسات الاعلامية رهن بقدرتها على تلبية اذواق ومتطلبات الناس كافة. وبينما نتطلع حولنا يمكننا ملاحظة وجود تماثل كبير بين ما يجري في ساحة الاعلام الدولية وبعض الخصائص والتطورات التي تنفرد بها المنطقة واعنى هنا بالمنطقة الشرق الاوسط وافريقيا وشبه القارة الهندية. فحتى سنوات قليلة مضت لم يكن لدينا الا بعض المحطات التلفزيونية الارضية واليوم تمتلىء السماء من فوقنا بالاقمار الصناعية وبات بإمكاننا استقبال اكثر من 200 قناة في منازلنا. واصبح اصحاب الوسائل الاعلامية يتمتعون اليوم بآفاق ضخمة للنجاح ويسعون لاستغلال المزيد ضمن سوق تتمتع باحد اعلى معدلات النمو عالميا في الوقت الذي يستعدون فيه لمواجهة التحديات التي ستجلبها هذه التطورات. وتمثل الحاجة إلى التوسع والتنويع ابرز عنصرين في هذه التحديات ونعنى هنا التوسع في اسواق ومفاهيم ووسائل اعلامية جديدة والتنويع بهدف خلق المزيد من الخيارات وبالتالي تعزيز القدرات التنافسية. فكما هو الحال في بقية انحاء العالم اصبحت شعوب المنطقة تحظى بعالم من الخيارات فيما تشاهد وتقرأ واصبحت الخيارات الاعلامية تتطور وتتبدل في ظل استمرار وجود العديد من القوانين التجارية والممارسات التي مازالت تعرقل نمو هذه الاعمال في المراكز الاقليمية القائمة ولهذا فقد تطلع اصحاب وسائل الاعلام طويلا لإيجاد موقع مناسب للاعمال يوفر لهم بيئة مثالية للعمل والنمو والتوسع, بيئة تتسم بالحرية وتخلو من القيود التي يواجهونها في مواقع اخرى. ونحن نؤكد بأن الامارات تعد مركزا مثاليا لهذه التوجهات فقد ادركت الامارات قوة الفكر والمعرفة والاعلام انطلاقا من ايمانها بان تحقيق الازدهار يتطلب تحرير الاعلام من القيود والقوانين والممارسات لينطلق بمزيد من الحرية والاستقلالية والابداع. وقد ساهم هذا الادراك وممارسته العملية على ارض الواقع في تعزيز ودعم توجهنا لاستحداث مدينة دبي للاعلام. فإلى جانب ما توفره مدينة دبي للاعلام للشركات العالمية والاقليمية فهي تتيح لها حرية الابداع في خلق المضمون وبنية تحتية فائقة التطور تشمل كل المجالات. كما يمثل كون دبي مركزا اقليميا رئيسيا يجتذب الكفاءات من مختلف انحاء العالم عامل جذب اضافي في هذا المجال, بحيث يتاح للشركات الحصول على حاجتها من الكفاءات والعمالة الماهرة بسهولة في الوقت الذي تعزز فيه المؤسسات التعليمية والتدريبية العاملة بالدولة من زخم الكفاءات المتاحة, ونحن نتطلع لأن نرى اعلاميين متخصصين من الامارات يلتحقون بفريق مدينة دبي للاعلام الغني بالكفاءات في السنتين المقبلتين. ونؤكد لكم هنا بأن مدينة دبي للاعلام ستقوم بتسهيل كل الاجراءات وضمان عدم وجود أي عوائق. ونود هنا الانتقال الى قضية محورية هامة تتمثل في الحرية حيث تشكل حرية التعبير جزءا لا يتجزأ من الاعلام وهي ترتبط مباشرة بما يسمى بالرقابة الاعلامية ومضمون البرامج ونحن ندرك أهمية هذا الموضوع. إننا نضمن حرية التعبير للجميع, ونمنحهم حق التعبير عن آرائهم بشكل موضوعي فلنتصرف بمسئولية ووعي وبشكل يتماشى مع الاطار الاجتماعي والثقافي الذي نعيش فيه ويهمني ان تدركوا اننا نعتمد على احساسكم بالمسئولية في استخدام هذه الحرية. إن حرية التعبير كما نراها هي أمانة ومسئولية, وهي لا تعني بأي حال من الاحوال انفلاتا اخلاقيا وسلبية وانتهاكا لحياة الافراد. إننا نريد لهذه المدينة ان تنقل الكلمة الحرة وان تكون عاملا مساعدا لاعادة الاعلام العربي المهاجر ليعبر عن الكلمة العربية بحرية على الأرض العربية, وان تساهم في صناعة رسالة اعلامية متفتحة وواعية وان تتحول الى ملتقى العقول الاعلامية. لقد وضعنا اسس نمو وازدهار مدينة دبي للاعلام من خلال بنية أساسية متطورة وبيئة مناسبة لنمو الاعمال والتشريعات تتسم بالشفافية والمرونة, وقد استثمرنا مئات الملايين من الدولارات حتى الآن, وسنستمر في ضخ المزيد من الاستثمارات الاستراتيجية عند الحاجة. وإننا اذ نعبر عن ثقتنا بتميز فريق ادارة مدينة دبي للاعلام فإن نجاحها يعتمد على مشاركة ودعم المؤسسات الاعلامية في مختلف القطاعات. لقد كان ذلك الحكيم الذي تحدثت عنه في بداية كلمتي على حق, فالمعرفة أقوى من السيف, وتذكروا دائما انه عندما تساهم الافكار في تطور عقل الانسان فمن المستحيل ان يعود العقل الى انغلاقه السابق, وإنما سيزداد انفتاحا وتطورا, فقوة الاعلام مرتبطة بقدرته على احداث التغيير. ومن اجل المشاركة بفعالية احداث هذا التغيير, نعلن هنا عن اطلاق مدينة دبي للاعلام ويسرنا ان تشاركونا في هذه المناسبة ذات الآفاق والابعاد المستقبلية المهمة.. والسلام عليكم ورحمة الله وبركاته.

نص كلمة سمو ولي عهد دبي ، الإمارات باتت المركز المثالي للإعلام الحر بعد أن ادركت قوة الفكر والمعرفة ، الحرية جزء لا يتجزأ من الإعلام ونحن نضمن حرية التعبير للجميع

52.gif

مجموعة المدن التالية: لوس انجلس وديترويت (أمريكا), باريس (فرنسا), لندن (انجلترا), تويوتا سيتي (اليابان), ثم بومباي (الهند).. هي مدن وعواصم بارزة على المستوى العالمي لكنها تشهد منافسة متواصلة بين بعضها البعض قصد التربع على العرش في مجال تألقها والتمركز في المرتبة الأولى. * باريس ولندن: عواصم الموضة وعروض الازياء اذا تساءلنا عن اسباب الاهتمام الملح لاكبر دور الموضة وتصميم الازياء الراقية (هوت كوتور) بالتواجد في باريس بطريقة دائمة او بالحضور في الدورات الرئيسية لعروض الازياء, سوف نجد ان العاصمة الفرنسية تتصدر طليعة العواصم العالمية للموضة مثل نيويورك, ميلانو ولندن. خاصة وان هذه الاخيرة اظهرت في السنوات الماضية تطورا ملموسا مما جعلها تنافس باريس. ذلك ان برون جيل جديد من مصممي الازياء في لندن يعتبر مؤشرا مهما لدى الاوساط المختصة, رغم ان المؤشر الاهم هو ان البعض من هذا الجيل المتألق يعمل لحساب اشهر دور الازياء الفرنسية الباريسية (مثل جيفنشي, كريستيان ديور..) ولكن ورغم شدة المنافسة فان باريس تبقى نسبيا في الصدارة بتوافد مبدعي الازياء الراقية اليها وحتى الاجانب منهم مثل كيسننو, كارك لاجرفيلد وكذلك بتشبث الفرنسيين منهم بالبقاء في باريس مثل: ايف سان كوران, جان بول فوتيه وكريسيان لاكروا. * ديترويت وتويوتا سيتي في عالم السيارات. ديترويت او مدينة المحركات استعادت مكانتها من جديد في الخريطة العالمية لتصنيع السيارات. خاصة وانها تضم العمالقة الثلاثة (رمز القوة الامريكية) في الميدان. ان اعادة الهيكلة والاصلاحات التي مر بها قطاع السيارات في بداية الثمانينات من القرن الماضي كان لها دور كبير في العودة القوية لهذه المدينة التي تتواجد فيها شركات (جنرال موتورز) , فورد (وكرايزلر) . ورغم انها كانت مهددة في تلك الفترة من قبل مجموعة بارزة من الشركات اليابانية على رأسها تويوتا. ولا يخفى على احد ان تمركز هذه الاخيرة في قواعدها (بتويوتا سيتي) يجعلها اكبر المنافسين لديترويت والثلاثي الممتاز (جنرال موتورز, فورد وكرايزلر) الذي يمثل اكثر 5000 مليار دولار في قطاع السيارات. ولكنه من الواضح ان صناعة السيارات الالمانية دخلت المعركة التنافسية بين اليابان وامريكا بقوة في السنوات القليلة الماضية خاصة من قبل فلوكس فاجن ومرسيدس وباستراتيجياتهم التوسعية وشراء بعض الشركات الاجنبية. وهو ما جرى بين (مرسيد) و(كرايزلر) وكذلك بين (فولكس فاجن) و(رولزرويز) . * هوليوود رغم انتاج غزير لبوليود. هوليوود مدينة السينما والشاوبز وهي التي فاقت شهرتها في بعض الاحيان شهرة الممثلين والمخرجين السينمائيين الذين صنعوا تألقها. ضاحية هوليوود تقع في مدينة (لوس انجلس) الامريكية ويقيم بها ألمع نجوم السينما من ممثلين ومخرجين ومنتجين. وتضم كذلك اكبر استديوهات السينما العالمية مثل (وارنر) , (فوكس) , (يونفرسل) , (ام جي ام) و(برماونت) . في سنة 1997 كان 95 فيلما من ضمن الـ100 فيلم الاضخم ايرادات في العالم من انتاج هوليوود. ويوفر قطاع السينما والشاوبز القوت لما لا يقل عن 80 الف ساكن بالمدينة السحرية. حيث كانت الايرادات الاجمالية لعام 1997 اكثر من 14 مليار دولار.. ورغم هذه الاموال الطائلة فاننا نجد ان المنافسة لهوليوود تأتي من العالم الثالث ومن بلد فقير نسبيا. وبالتحديد من مقاطعة (بوليود) من مدينة بومباي في الهند التي تفتخر بلقب اعظم منتج سينمائي في العالم من حيث عدد الافلام الذي يتعدى 700 شريط. لكن اشعاع السينما الهندية على المستوى العالمي يبقى محدودا ومنحصرا في نطاق اقليمي يتمثل في شبه القارة الهندية وبعض البلدان المجاورة ويبقى كذلك الايرادات محدودة نسبيا رغم هذا الانتاج الغزير (700 الى 800 فيلم في السنة). واذا اردنا فهم الاسباب التي جعلت هذه الاقطاب العالمية تتميز بصفة خارقة لعادة فنجد ان من اهم هذه الاسباب ينحصر في تراكم العناصر التالية: ـ تواجد عدد كبير من الشركات العملاقة التي مرت بفترات نمو وتطور في غاية من السرعة ثم دخلت في سباق عمليات الدمج والاندماج بين بعضها البعض بحثا عن الحجم الذي يمكنها من السيطرة المطلقة على الاسواق العالمية. الارقام التالية تؤكد مدى النمو الذي عرفته مثل هذه الشركات حيث ان الـ500 شركة الاولى في العالم شهدت ايراداتها ارتفاعا بنسبة 100% منذ 1980 اي ان الايرادات تضاعفت في فترة 20 عاما. ـ ارتفاع نسق العولمة في السنوات الاخيرة ساعد بدوره في بروز هذه المدن لتصبح عواصم عالمية. ولعل من اهم الدلالات في هذا المضمار هو ان بعض المدن اخذت تطبق استراتيجيات مماثلة لتلك التي تطبقها الشركات ذات الجنسيات المتعددة الشيء الذي مكنها من التأقلم مع النظام العالمي الجديد (مظاهر العولمة وشمولية المبادلات التجارية) وخلق مجالات تخصص تجعلها متمركزة بقوة وقادرة على تسويق وترويج تلك الخصوصيات مع استقطاب المشاريع العملاقة ذات الجدوى الاقتصادية والتكنولوجية المرموقة على المستوى العالمي. ـ ومن جهة ثالثة نجد ان تفاقم ظاهرة التخصص والتسابق المستمر في هذا التوجه على مستوى البلدان وكذلك على المستوى الاقليمي يشكل حافزا مهما ساهم هو الآخر في تميز بعض المناطق وخاصة بعض المدن. ولاشك ان السباق العالمي نحو التخصص يبدو واضحا على الخارطة الاقتصادية العالمية بصفة جلية وبدرجة عالية لم يسبق من قبل. بعد هذه القراءة السريعة للخارطة الحالية للعواصم الاقتصادية العالمية يمكن لنا ان نستخلص مايلي: ـ ان 5 منها موجودة في الولايات المتحدة الامريكية وهي نيويورك, بوسطن, هوليوود, بالو آلطو وديترويت هذا بصرف النظر عن مدن مثل سياتل صناعة الطائرات وشيكاغو (المجال الزراعي).. ـ تواجد (4) مدن اوروبية وهي دافوس, ميلانو, باريس ولندن ضمن العواصم العالمية ما يؤكد تراجع القارة الأوروبية في هذه الخارطة. وتجدر الاشارة هنا الى غياب أوروبا في المجالات التكنولوجية الحديثة التي تبقى تحت سيطرة امريكا. ـ وتأتي اسيا في المرتبة الثالثة بمجموع 4 مدن تعتبر عواصم عالمية اقتصادية وهي طوكيو, تشينزن, تويوتا سيتي وبوليوود. ان هذا لخير دليل على تألق القارة الآسيوية التي يعتبرها بعض الملاحظين قارة المستقبل ويتوقع ان تصبح مركز اهتمامات الاقتصاد العالمي خلال القرن الحالي. ـ على عكس القارات الاخرى التي توصل تطورها ونموها نحو الافضل فان القارة الافريقية تبقى غارقة في الفقر والجوع وبراكين الحروب الاهلية والعرقية الشيء الذي يعكر الجو امام جل محاولات العمل الجاد. وفي النهاية يبقى تساؤل يطرح نفسه وهو يتعلق بموقع العالم العربي على هذه الخارطة العالمية للعواصم الاقتصادية. فغياب المدن العربية من هذه القائمة يمثل غيابا بارزا خاصة ونحن في مطلع قرن جديد والفية جديدة. فالمدن العربية من المحيط الى الخليج لم تتمكن حتى الآن من استقطاب انظار العالم واهتمامات الاقتصاديين ورجال الأعمال في مجال تخصص عالي المستوى والاداء. فهل يأتينا الجواب من (دبي) وهي المدينة التي كما يعلم الجميع اصبحت لها مكانة اقليمية بعد القفزات العملاقة التى قامت بها في السنوات القليلة الماضية وحققت بعض الانجازات المحترمة على مستوى البنية الاساسية والخدمية وكذلك عددا من المشاريع السباقة التي يمكن ان تفتح لها ابواب العالمية بمزيد من الجهد والعمل الجاد؟. حاتم عطاء الله

نتائج البحث عن: وارنر بروز